为期一个月的“因退返果——田卫当代水墨艺术展”
如批评家杨卫所述:在近期作品中,田卫去掉了早期的佛塔与几何式的构成造型,画面更趋单纯。与此同时,层层罩染方式的运用,由浅至深,在薄薄的宣纸上形成肌理效果,又使他极简的画面具有了时间积累的痕迹与人文的深度。
抽象水墨是新时期传统中国画宣告死亡之后,在更大的国际语境下重新复活的一种当代艺术样式。正因为抽象水墨在当今社会所具有的这种文化张力,故而受到了越来越多的当代艺术家们的青睐,这其中也不乏一些年轻艺术家,田卫就是其中很有代表性的一位。
田卫早年主攻传统山水画,曾先后在中央工艺美术学院、首都师范大学、中央美术学院,以及清华美术学院学习,打下了深厚的绘画基础。但田卫并不是一个甘心守成的艺术家,强烈的创造冲动驱使他后来打破古以形成的山水格局,另僻蹊径,向更深的心灵世界去探寻一条水墨画的新路。田卫的这种出走,固然跟他对当代社会的敏感和认识有关,但更深层次还是源于他的文化自觉。正是因为对现代知识的了解,开阔了田卫的眼界,使他对当今世界有了一个整体的认识,而参佛学道,又让他能够气定神闲,深入到精神世界的内部去丰富自己的艺术语言。
在近期作品中,田卫去掉了早期的佛塔与几何式的构成造型,画面更趋单纯。与此同时,层层罩染方式的运用,由浅至深,在薄薄的宣纸上形成肌理效果,又使他极简的画面具有了时间积累的痕迹与人文的深度。
抽象艺术作为一种当代艺术的表现形态,在其剥离了形式革命的因素之后,回到内心的关照便成了它的必游之途。正是从这个意义上,中国古典哲学才再次焕发出生机,而田卫将这种哲学思想转换成自己的艺术语言,不仅只是丰富了当代艺术的表现形态,更是为精神迷失的当代人提供了一条回归路。
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